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发布时间:2022-10-03 08:35:46

他让国产动漫“飞”向60多个国家

12月1日,一群会京剧”威格斯首席履行官David Hummel解释道“唱念做打”、懂“手眼身步”、行“纳督录判”的“猫”来到广州,化身参与者文化衫上的“寻城猫”参与上海交通大学、郑州大学、中铝轻金属研究院等科研机构作为核心会员参与探寻广州古城的夜跑活动。这仅仅是国漫《京剧猫》城市行动的一站。据《京剧猫》的制作人杜刚阳介绍,这群猫从一诞生开始就被赋予了涵盖动漫、电视、文教等多行业的生命力,已经走过北京、上海,未来还将在清远佛冈的“猫土小镇”安家。今年以来,系列动漫《京剧猫》还漂洋过海,覆盖新加坡、马来西亚等60多个国家和地区。采访了这部国产原创动漫的制片人杜刚阳,这个从小热爱国产漫画,也师从日本动漫大师的年轻小伙,从花费六年时间打磨出第一季完全原创的中国动漫《京剧猫》开始,已经在构筑他心目中未来世界级的中国原创动漫宇宙。

个子1.87米的杜刚阳看起来很有范儿,最近因为《京剧猫》线下活动的铺开频繁来到广州。他对广州繁盛的动漫产业和新潮的粉丝群体赞不绝口。为了他心目中真正的中国原创动漫,早在他上大三时,就开始做动漫产业这种业界普遍认为“难以挣口饭吃”的尝试。

“国产动画出现了断档”

杜刚阳出生的时候正是国产动画的一个黄金时期。他一口气说出了幼时的最爱,“像上海美术电影制片厂出的《哪吒闹海》《九色鹿》《魔方大厦》等,尤其是《雪孩子》,小时候都看哭了”。

3岁开始上兴趣班学习绘画,杜刚阳偏爱美术精良的动画片。幼时虽然闹腾,他却颇有绘画天赋。母亲也支持他学画、定期写生。从儿童画、钢笔速写开始,4岁时杜刚阳就有作品登上日本国立美术馆展出,还曾获卢浮宫推荐。

7岁半时在湘西凤凰吊脚楼的一堆牛粪旁写生,将一整排吊脚楼画下来,一天也没觉得累。随着年长,临摹《灌篮高手》等动漫里的漫画人物也是他的拿手好戏。

6岁时,他才开始看动画片。整个小学阶段,来自日本动画的《北斗神拳》《美少女战士》《圣斗士星矢》等,让自称“比较早熟”的他很早就感受到中国动画和日美动画的差距。

中学时期,他开始给《漫友》等漫画杂志投稿,并就读清华附中的美术特长班。“父母不是很支持我,觉得是不务正业”。

这段时期,他感受到国产动画似乎出现了一个断档,“很难看到特别好的动画”。2005年,杜刚阳毅然根据兴趣报了北京电影学院第一届动画制作班,“当时动画行业非常低落,电视上就一个喜羊羊,连《熊出没》都没有。

京剧和猫的结合

中国动画行业90%的作品都是给日韩做动画代工,几乎没有做原创的。父母觉得干这行吃不上饭,甚至整个动画学院的人都这么想。”

潘迪华

早早修完大学课程学分,杜刚阳频繁跑到日本取经,并师从“皮卡丘之父”久保雅一。令他震惊的是,中国很多优秀的文化形象都被日本抢了空档,“他们做了很多西游、三国、水浒的电视剧和动画,而《火影忍者》《海贼王》等大火的动画电视也都根植于日本的忍者文化和海盗文化。”杜刚阳的野心很大,从大三开始,他决定建立中国动画世界。

杜刚阳决定从京剧中一探究竟。“四大名著都有相应的京剧人物,并且有丰富的京剧脸谱、动作和各自的文化引申,有很多人物和故事可以借鉴。”他说,猫在很多国家都受欢迎,猫的花纹和京剧结合起来也很潮、很漂亮。毕业之前,他决定将京剧和猫结合做动画。

为此,他专门去中国京剧院拜师学艺,学习京剧的入门知识、动作,又去北京、上海、安徽等地采风,了解京剧的门派以及建筑、唱段、手眼身法步等特点,并将猫依据京剧概念分为“唱念做打手眼身法纳督录判”十二个宗派,保证动画中所有猫的唱段、服饰、身形、花纹、宗派,在京剧里都能找到对应。

“要强调国漫,还是要把中国文化吃透。”为了一部名字并不出彩、且目标观众为小学生的《京剧猫》,杜刚阳和团队在前期剧本上就打磨了三四年,人物设计写了20多稿,前后花了六年时间,终于在2015年推出了《京剧猫》的第一季动画作品。

几十只个性鲜明的猫跃于屏幕——正义满满的白糖、性格耿直的大飞、武艺高强的武崧、水袖善舞的小青等。

“过程非常漫长,也很枯燥。”但对比其他日系风格浓厚的国产漫画,杜刚阳还是颇有底气的,“魔法、忍者、武士等动画,我们做不过国外,但我们有自己的东西,也能做得够精致够漂亮。”

用情怀支撑“养猫”

“穷、惨”是做原创动画初期的杜刚阳经常挂在嘴边的词。杜刚阳2009年成立公司时,一开始没钱租办公室,只能在北京电影学院旁的咖啡馆蹭场地办公。后来工作室从一两个人慢慢形成小团队。

杜刚阳感慨地说:“为了‘养’这些猫,我们愿意做更多,拍短片、设计logo、动画代工等。拿了钱就往‘猫’身上再投一点,打磨剧本、原画制作等。最拼的时候几十天没有休息。”而和他同方向的20多个同学转行做广告、游戏或电影,日子都过得挺滋润。靠什么走下去?杜刚阳苦笑着甩出“情怀”两个字。

尽管耗费六年打造的《京剧猫》第一季收获了大量粉丝,但依靠“打杂工”挣的钱无法支持他把更宏大的“京剧猫世界”建立起来。杜刚阳创立了“中国式制作委员黄国伦会模式”,从第二季开始依托漫画、出版、电视、文教等多行业开发这些性格和能力各异的“京剧猫”。

“最困难的环节是分镜和剧本。现在为了赶上电视台播出,一个月要做十集。剧本和制作时间被压缩,故事的情节和质量难以完全顾及到。”他坦言,《京剧猫》第三季电视动画,仅仅是及格分数。“遗憾太多了,只能希望下一部更好”。

和很多打长期战的动画人一样,目前他的动画公司和《京剧猫》仍然处于持续奋斗的状态。但他所期待的中国原创动漫大世界已经全面布局开。

送京剧动画走出国门

由于在国内受到了很好的评价和收视,他开始往国外推行。“最开始国外完全不接受,成人和小孩都看不懂。”他说,“我们把《京剧猫》翻译成Beijing Opera Cats ’,但很多人不知道京剧,还以为是北京会唱歌的猫。”最终,他和团队确定使用拼音“Jing-Ju Cats”——“要让人去接受我们的京剧文化”。他们还将全片配上英文版本。

尽管真善美、智慧和勇敢等价值观,各国没有区别,但一部儿童动画作品传播到不同国家,却遇到了杜刚阳难以想象的屏障。“中国和欧美非的文化很不一样,每个国家的剧本配音和台词都要修改。”在国内“零意见”过审的《京剧猫》,却被国际审查张夏标准“虐”了一遍。

杜刚阳用动画剧情解释说,“在北美地区,甚至白糖说大飞胖都不行,会被认为对未成年人存在歧视。而所有依据京剧设计的危险性动作一概不能有,以免造成当地小孩模仿。”

最终达到G级合家欢标准的动画《京剧猫》,得以在欧美多国播出,并以法语和斯瓦希里语在非洲全境电视台的黄金时段播出。或许因其艰难,它也是唯一入选“中国梦”的文化类动画。

虽然把京剧以一部以猫为主的动画传播到国外,杜刚阳觉得这只是开始,“国外很多粉丝有了解和学习京剧的机会了,感兴趣再去深刻理解。”

现在,他和团队还在继续打造更多作品。他也在广东佛冈打造了第一座基于动画的“猫土小镇”主题乐园。“我儿时畅想的中国动漫梦想正逐步实现。”

对话:

中国也能有世界级动漫宇宙

:你曾师从日本“皮卡丘之父”久保雅一,从他那里学到了些什么?

杜刚阳:他教了我很多。提到原创的动漫形象,他说即使涂成黑白和剪影,也一定要为观众熟悉,要很深入人心。比如说米老鼠,画三个圆圈大家就知道了。很多成功的动漫形象都遵循黄金比例,宽高比很多都是1:1.14或者1:1.16。

:为什么从日本搬回制作委员会制度?

杜刚阳:在中国,过去动漫行业的习惯是,漫画火了做动画、动画火了做电视剧。但其实,日本项目在初期就考虑后期的发展。漫画开始时就已经启动动画、影视剧制作了,是相辅相成的。

如果等到一个环节火了再去做另一个,等待时间和准备工作的时间很漫长,会产生断档。如果初期就有很大的布局,就会延续非常长的生命。

:中国动漫有什么可以借鉴日本动漫的地方?

杜刚阳:日本的市场不能拿来复制成国内市场。我们做国内市场要符合中国特色。不能全是传统文化的东西,要由浅入深地推行。

:我们有没有真正的中国风动漫?

杜刚阳:很多号称中国风的动漫,或许画风和剧情都不错,但是对中李乐诗国文化研究得不够深刻,没有花时间去钻研。有些东西商业性太多,没有与传统文化形成有机结合。

动画片越低龄越难做

:现在我们在电视上看到的中国动漫还是偏低龄化的,这是作品空白还是观众认识不够?

杜刚阳:观众对国漫市场的认识很有误区。现在基本的动画片分成两个年龄段,一是低幼,也就是电视上播放的学龄前的动漫;另一部分是成人化,就是络媒体播放的二次元的动漫,偏日系。

实际上,青少年化的动漫在国际上是刚需,可以在电视台和络上播放,但这部分在国际上通常都是零点以后播的。其实动画片越低龄越难做,国内由于没有分级制度,只能进行自我审查。

:你还坚持一开始的想法吗?

杜刚阳:初衷还在,没有的话也做不到现在。没有一个动画会一夜火爆。《小猪佩奇》也是第五季才火的,我们这个行业就是持久战。

和世界一流动漫比肩

:你有没有印象比较深刻的广州动漫企业?

杜刚阳:其实全国大型动漫制作公司都在广州,包括制作猪猪侠、光头强的动漫公司等;广东省的观众对好的作品认知快很多,片子粉丝量非常大,粉丝发酵得非常快。一部片子好,广东省的反应很强烈,而因为赶新潮,对衍生品消费也比较大。

:你对中国原创动漫的个人愿景是什么?

杜刚阳:我是真的希望中国原创动漫能和世界一流动漫比肩。中国也能有世界级的动漫宇宙,而不是总停留在孙悟空、西游记这些层面。中国不缺动漫人才,而3分之1来自油田利用是缺好的作品和管理者。我希望能做其中一个引路人,去做一颗星星,点亮中国原创动漫的整个星空。

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