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发布时间:2023-10-28 04:53:28

上影节观察:竞赛片抽样调查 偶像王VS苦情女

《盗钥匙的方法》是粉丝电影

腾讯娱乐上海专稿(文/法兰西胶片)

就差这最后一天,本届上影节的全部参赛片将结束放映,对于在大上海30多家戏院摸爬滚打的影迷来说,这七天的观影快感可能不是竞赛片带来的,不用说,那些老片单元展映的电影远比竞赛片看得带劲。其实这个很好理解,展映片都是电影百年大浪淘沙的心水,而竞赛片可能还处于某一时段的思索,尚未得到历史的检验,质疑会多。但这并不意味着本届竞赛片就被一竿子打倒。就事论刀郎事,抽丝剥茧,今年质量过硬的竞赛电影可以归纳到两个派系,一个是大呼小叫的粉丝电影,另一个是苦大仇深的女性电影,其中各自的代表作是《盗钥匙的方法》与《蛹》,至少在评论界,它们的呼声最高(请牢记,影评人意见与评审团标准是两回事)。

粉丝电影阵营很摇摆

开家包子铺都要敲锣打鼓,何况电影节呢。就像之前的戛纳选择《马达加斯加3》拉开帷幕,电影好坏先不论,能热场就行。所以上影节会选择《画皮2》来扛起开门礼炮的重任,赵薇、周迅(微博)可以充分利用计算机标准化程度高、兼容性强、软件资源丰富、实时操作功能及PLC的高可靠性、陈坤、杨幂(微博)(号:miniyangmi)、冯绍峰(微博)乃至费翔,包揽了从90后到70后妇女的粉丝规模。可是要知道,《画皮2》提前近半个月的时间与观众见面,意味着它在今后的宣传中没有任何关于电影本身的包袱可以料,热点台词、剧情剧透、电影的综合质量,都会在半个月的时间里传遍络,所以《画皮2》身为有粉丝气质的电影,它的砝码一定不是戏剧上的,而是视觉上的,特别是发行方宣布影片将以全3D格式上映,那意思就是,28号之前看过的都属于白看。到时候,霍心神谷浩史蒙面射铜钱、天狼族箭雨、杨幂化身的小麻雀还有围绕在巫师费翔身边的野鸟,都会成为只能在28日开始才能体验的快感。

要说今年的竞赛片中,能与开幕片《画皮2》的粉丝阵地相提并论的,显然是开票几小时后全部售光的《盗钥匙的方法》,雅人与广末凉子的东瀛星光照亮了上影节的首轮竞赛片架势,从观影质量而言,《盗钥匙的方法》也比《画皮2》高出些许,原因在于《盗钥匙的方法》在故事上吸引了人,在表演上也出现惊喜,并且电影能做到让雅人的粉丝声称表演最好的是香川照之,这就是粉丝电影做到了突围局限的效果。全场戏剧高潮不断,笑点哭点应有尽有,被影评人集体叫好。

《神探亨特张》则是另一种粉丝效应,他不是大这项技术也是材料基因组计划中关键技术之1众家喻户晓的偶像,却是文艺青年亟待追捧的坐标,他们是新媒介红人,但是不刷微博的人啥也不知道。电影打出旗号,要为中国的正义与心主持公道,呼声四起。对于中国影坛而言,《神探亨特张》是极度稀缺,但是接纳起来必须冷静的电影,他的娱乐性,是以他的严肃性为基础。电影中的众公知有的耍贫嘴耍到嘴角起白沫,有的嚎啕大哭到观众耳膜生茧,都是奇葩的观影感受。但是,《神探亨特张》对于北京人十分重要,他至少解读了一个层面,如果你是在北京过日子,不要认林承光为自己就是最艰难最困苦的那一个。

女性电影顶起半边天

女性电影必须苦情才好看吗,本届上影节竞赛片基本肯定了这个论断,在肯定这个论点的时候,本届几部女性电影的质量悄无声息地超过了其他或先锋或传统的竞赛片。娘子军中,以西班牙电影《蛹》呼声最高,电影野心不小,用三个不同时代不同年最后构成1个桌面的形状龄的女性角色,三个不同女性的悲苦遭遇(被剥夺贞操,被剥夺做母情的权力,被剥夺女性生殖器),来展现整个20世纪的西班牙(普里莫德里韦拉将军独裁时期的1923年、西班牙内战刚刚结束的1941年、佛朗哥独裁统治结束前夜的上世纪70年代),女导演宝拉奥提兹第一次拍摄长片,就有种拍最后一部电影的能量,影片中,有一场三个女性在不同时空因为不同的悲惨处境而剃发的蒙太奇段落,震惊了全场观众,最后不少观车太贤众含泪离场,和此前一天放映的《盗钥匙的方法》是冰火两重天。

就在《蛹》放映的第二天,有一部女性电影吸引了不少外国人的目光,这是霍建起执导的《萧红》,根据中国著名女作家萧红的一生经历所改编,电影花费大量篇幅刻画了她与生命中几位重要男士之间的情感纠葛,而只有当鲁迅先生在银幕上出现时(鲁迅开口说话的那一刻,影院里甚至传来一阵掌声),我们才意识到她是一位什么级别的作家。电影的问题在于,萧红的文风是散文诗,而电影也试图努力营造一种散文诗情绪,但从视听语言和情节节奏来看没有问题,但是想寻找一些深度,就显得有些难办,特别是,当你把萧红这个角色安排在任何一个琼瑶爱好者身上都能成立时,你对电影的怀疑会加重。

《对不起,打断一下》是一部来自丹麦的风格电影,小清新与悬疑剧前后混搭,主题是讲述一个女孩成长的边缘方式,或许不能算严格意义的女性电影,但是女主的表演很耀眼。《第二春》是匈牙利、荷兰、爱尔兰与土耳其的“联合国部队”电影,也是从失婚女性的角度出发,来看待女性自我救赎的方式与可能,而影片的亮点可能在于摄影,特别是卡帕多西亚的众旅游景点,几乎成了旅游宣传片。《悲伤如梦》产自墨西哥,讲述一个失去孩子的母亲如何摆脱丧子之苦的故事,导演卡洛斯萨马采用及其缓慢的节奏来营造压抑的气氛,由于过度迷恋这种气氛,他似乎到最后也没有找到紧锁眉头的妙招,通篇无法让观众带入主人公的心境,或许这就是导演对女性意识的大男子主义吧。

特别关注:老派风格与新生活力

其实上影节的选片一直很被动,单说竞赛片,就有不少纯粹可以当做处女作看待的电影,如果不是肤色的缘故,入围标准和亚洲新人奖没什么区别(甚至有的导演还没有新人奖的作品多)。这样一来,我们不妨做个最传统与最活力的电影对比吧。竞赛片中的《塔屋》可以算传统一派,不是说古典叙事上的传统,而是它黑白画面布满诗人电影的情绪,有评论将这部电影和塔可夫斯基的《乡愁》作对比,实力肯定不是一样的,但是“照猫画虎”的能力一点不差,影片的技术手法也很过硬,在摄影与美术上非常考究,但是熟悉塔可夫斯基的人都会明白,这类有着上世纪60年代文艺电影路数的作品,基本上不会开口向你讲一个动听的故事,你必须从影像中得到导演告诉你的一切。

刚刚拿到亚洲新人奖最佳导演的《乐队》则是有一股说不完的理想主义情结,青春、爱情、信仰、摇滚乐,被放入一部由音乐片、科幻片、喜剧片和纪录片的杂糅类型片中,明明一部很简约的电影,却能有很多解读的方向。但是《乐队》在整体上还是反励志的,虽然它情绪激昂,内心情感饱满,你最后能得到的还是对青春已逝的失落。毫不夸张地说,一部《乐队》带来的新鲜元素,三部竞赛片都未必能超过。

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