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曹格：从“金曲歌王”到“金曲导演”

[导读]毫无疑问，《荷里活的动物园》是“金曲歌王”曹塑料拉力机使用及安装有哪些注意尚明事项格迄今为止最优秀的一张专辑。《荷里活的动物园》宣告了一个全能音乐人曹格的诞生。

曹格(微博)(号：gh_3b3f741f1274)《荷里活的动物园》新专辑封面

（文/爱地人）毫无疑问，《荷里活的动物园》是“金曲歌王”曹格迄今为止最优秀的一张专辑。如果说此前的“超级三部曲”奠定了曹格在华语乐坛的歌手地位或唱作人地位的话，那么《荷里活的动物园》中则宣告了一个全能音乐人曹格的诞生。而从音乐制作的规格和气质上，《荷里活的动物园》更是一张超越华语音乐主流层次的专辑。从此后，“金曲奖”已成过眼云烟，“格莱美”倒更像是适合这张专辑音乐的舞台。

国际化，首先就是《荷里活的动物园》这张专辑的特点。不过，这却不代表这张专辑只是追求国际的同步化，或者在借鉴和复制国际化的曲风化后，仅仅只是制作出一张汉化版的国际化唱片。《荷里活的动物园》的音化学兄弟乐，更多是建立在一种美国流行乐大半个世纪历史基础上的国际化。“山地摇滚”曲风的《荷里活》、“融合”范儿十足的《荒谬英雄》和《我会酱子吗》、“雷鬼”节奏的《无聊男孩》，以及清爽的Urban小品《阳光》，都不算是正处于风靡期的主流时尚，却又都是浸透着美式流行乐历史底蕴味道的音乐。这也让整张专辑，确实沉淀出如专辑名所指的“荷里活”（好莱坞）的味道，充满美式风情的戏剧味道，而曹格也因此成为了驾驭这些音乐的导演。

戏剧化，正是《荷里活的阻隔薄膜通常由7层或更多层构成动物园》这张专辑的另一个特点。除了一头一尾的两首引子，极好地为整张专辑营造出一种戏剧化的开场和结尾，从而让唱片的概念更趋完整、更统一。曹格充满戏剧化的唱腔，也从人声的角度，串联起整张专辑的音乐气质，使得它即使曲风多元和丰富，但却自始至终被一种独特的声线统治。一如爵士乐史上的那些著名男伶，如Frank Sinatra、Nat King Cole和Al Jarreau等等。不过，曹格的声线又不是那种全线像西洋化靠拢的国际化，一如如今许多的华语乐坛新人，能够表现出和欧美歌手难分彼此的声线及发音特点，却往往没有自己灵魂的影子。曹格的声线依然还是东方的，在美式多变的和声与旋律层次感之外，同样不缺东方男性独有的儒雅和俊秀。

与此同时，寓意化，也是《荷里活的动物园》这张专辑很大的特点，甚至可以说让它在同时代显得突出的优点。此前以惨情歌更为人所道的曹格，此次不仅用概念让《荷里活的动物园》这张专辑形成一个整体，更重要的是，他并不仅仅只是为了概念而概念，倒是整张专辑的概念，自始至终是杨千嬅为他想要表达的寓意所服务的。如果说“荷里活”代表外表光鲜的梦想，那么“动物园”就是曹格对于这个现实世界、对于名利场社会的诠释和理解。当梦想与现实彼此缠绕，唱片里的音乐，也因为这种矛盾与挣扎，从而常常激发出灵感的火花。这，也算是音乐人乐以载道的最高理想了。

专辑也不乏《不好吗》和《谁来陪我唱完这首歌》这样的慢歌，但两者用弦乐勾勒出的编曲氛围，以及曹格如同音乐剧的演绎方式，也彻底告别了华语主流K歌的俗套，显得既随兴，又能特别发挥出曹格声线原本所具有的戏剧化张力。而后者，虽然听起来像是一首很“计镇华正常”的情歌，但“十全十美，不尽人意”这样出自曹格本人的歌词，却更接近于一个歌者对于世界的领悟。

一旦听过《荷里活的动物园》，你还会再说曹格它可以用来对金属材料和非金属材料做拉伸、紧缩、曲折、剪切、剥离等力学性能实验只是那个会唱歌和会写歌的“金曲歌王”吗？

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